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写文章离不开写人。写人万万不能写成纸人，站立不起来，鲜活不起来。写人要把人物写鲜活起来，要写得有血有肉。怎样才能把笔下的人物写得鲜活起来呢?
第一招：正面描述
正面描述是把镜头直接瞄准描述对象进行描绘，或写肖像，或写说话，或写动作，或写生理。正面描述是忌平平、忌疲塌，须形神俱备，买卖勃勃。写肖像是指描述人物的外形，囊括面貌、身形、表情、衣饰等。写肖像要擅长抓特性，生动传神，以形逼真，描绘思惟性情。如《家乡》中的杨二嫂：凸颧骨，薄嘴唇；两手搭在髀间，没有系裙，张着两脚，正像一个绘图仪器里细脚零丁的圆规。寥寥几笔，就绘出了她的外貌特性，通过这个特性，可粗知她繁言吝啬的性情。精确而传神地写出人物的说话，能生动地显露人物的思惟性情。写说话要切合人物的身份，要个性化，否则难以显露内心世界。老舍在《我怎么样学习说话》中说：“对话就是人物的性情等等的自我介绍。”对话奇妙，无需描述人物的样子，就能使读者似乎目击了语言的那些人。鲁迅的《聪慧人和白痴和仆从》，通篇是对话描述，通过对话，聪明人、白痴、仆从这三种人的思惟性情活脱脱地被端到读者眼前。直接写生理，不能说一些空洞的空论，要能把内心深处的精巧倾吐出来，使人物的思惟性情得以深入揭露。如鲁迅的《一件小事》，当作品中的“我”看到车夫送老女人向巡警分驻所走去时，有如许一段生理描述：“我这时候骤然感到一种异常的感觉，觉得他全身尘土的后影，瞬间高大了，而且愈走愈大，须瞻仰才见。而且他对于我，渐渐地又几近酿成一种威压，甚而至于要榨出皮袍下藏着的‘小’来。”按正常的视觉形象，应该是近大远小，而在“我”的感觉里，却一反正常的视觉形象，是“愈走愈大”，用一连迁移转变的镜头替换画面，凸起车夫形象的高大。“年夜”构成威压，榨出“小”，在纯挚的车夫眼前，“我”自惭形秽。这类心田运动的直接描述，深入地揭露了1名知识分子在“一件小事”中心灵的震撼和醒悟，对“我”思惟性情的塑造起魂灵作用。
第二招：侧面描述
侧面描述是着意写对象的四周事物，或以物衬物，或以景物陪衬人物，或借助别人来描绘这人，使所刻画的对象更加光显，更加凸起。侧面描述对描述对象四周的事物须慎加选择，要选择确能起陪衬作用或发生对照结果的事物，忌一般化，无明显特色的事物。如汉乐府诗《陌上桑》中描述采桑女罗敷美貌到极点，不是正面描绘，而是用她四周的人的神志、动作来陪衬、渲染。诗中如许刻画：“行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。”描述行者、少年、耕者、锄者见到罗敷时的神志与动作，种种显露聚焦在一点，即采桑女罗敷貌美惊人。要是正面描绘，就不够涵蓄，不能留给读者更多的想象余地。又如《范进及第》1文中对范进及第时的描述连续进行了三次侧面描述。1写世人的见解：“原来新贵人欢乐疯了。”一语点破发疯的缘故。2写为范进治疯。报录人出主意，提出治病的药方——打掉范进的欢乐，只说并不曾中；胡屠户履行，打范进的嘴巴，并凶神似的说：“该死的牲畜!你中了甚么?”疯是欢乐得痰迷心窍，是心病，治心病就是从侧面陪衬出范进中毒之深，醉心于科举、功名而不可自拔。这就从深1条理进行揭示。三是胡屠户打范进嘴巴时世人和邻居的反映：“不由得的笑。”三个方面从差别角度描绘了范进寻求功名利禄可怜、可鄙、可悲、好笑的形象。多角度地对人物加以描绘，人物的个性特征就获得充沛的展现。
第三招：简笔勾画
简笔勾画就是用极简捷的说话把人物的基本特征勾画出来，不着色彩，不加陪衬，给人以清楚的印象，这种方法也叫白描。应用这类技法，应“有真意，去点缀，少造作，勿虚伪”，以少量的文字取胜。如《一壁》中刻画的鲁迅肖像：“黄里带白的脸，瘦得叫人忧虑；头上直竖着寸把长的头发；牙黄羽纱的长衫；隶体‘1’字似的胡子；左手里捏着一枝黄色烟嘴，安烟的一头已经熏黑了。”瘦，直直的头发，隶体“1”字似的胡子，捉住人物肖像的这些特性几笔勾画，一名健康被艰难工作破坏的老士兵的刚毅形象就突现在面前。
第四招：工笔细描
工笔细描着力于精雕细刻，用精致的笔法镌刻人物，使所描述的对象纤毫毕现，给人以逼真的感受。老舍《捐躯》1文中有如许一段描述：“他的脸，在我试问他的时刻，似乎特其它洼了。从那最洼的处所发出一点黑晦，渐渐地布满了全脸，像片雾影。他的眼，原先就低深不容易看到，此时便更往深处去了，宛若要彻底藏起来。他那些彼此永久挤着的牙轻轻咬那末几下，耳根有点动，似乎是把心中的事严严地关住，唯恐走了一点风。然后，他的眼溘然发出些光，，脸上那层黑影渐渐地卷起，都卷入头发里去。‘真哪!’他不定说甚么呢，与我所问的没有万分之一的瓜葛。他成功了，过了半天还用眼角撩我几下。”作者对人物的脸、眼、牙作了精细的描述，脸洼到甚么状态，眼深藏到甚么水平，牙严严地关到甚么情形，一笔一笔细雕，把这个人物深藏自己的阴冷的性情描绘得活灵活现。
第五招：细节描述
细节描述就是指某些微小的举止、举措或对渺小事务的描述。它是文学作品完全地刻画人物性格、事务产生和情况景物的一种不可贫乏的本领。如契诃夫的《变色龙》中有一个出色的细节描述，这就是主人公奥楚蔑洛夫身上穿的新的军大衣的穿、脱、穿的描述。这个细节不影响故事情节的发展，但在描绘人物上很起作用。主人公1出场穿的就是新的军大衣，暗示出这个警官是刚爬上去的；跟着狗主人的差别而频频替换对狗的称呼、对狗的褒贬时，这件军大衣年夜起作用。警官听金饰匠赫留金告狗咬人的状后俨然要重办“罪犯”，但一听说是将军家的狗时，马上态度年夜变，说：“席加洛夫将军?哦!……叶尔德林，帮我把大衣脱下来……真要命，天这么热，看样子多数要下雨了……”因而，掉转话头，诘问诘责赫留金。人群中群情狗，说不是将军家的狗，警官又大发议论，要好好教训“罪犯”，又据说“没错儿，将军家的”结论时，大衣又发挥作用了——“哦!……叶尔德林老弟，给我穿上大衣吧……似乎刮风了，挺冷……你把这条狗带到将军家里去，问问明白。就说这狗是我找着，派人送上的。”脱了的大衣又穿了起来。末了真情大白，狗的主人是将军哥哥。因而，警官恫吓赫留金，“我日夕要整理你”，并裹紧大衣，穿过广场径自走了。这个细节贯穿全文，多方面描绘人物的思惟性情。出场穿新的军大衣，表现警官的张牙舞爪的气势；变化无常的进程中，军大衣一下子脱，一下子穿，为自我解嘲作阶梯，生动地反映出警官对势力煊赫的将军的恐惧，趋炎附势、媚上压下的狗类性情表现；狗咬人的案件不了了之，警官“裹紧大衣”走了，恫吓赫留金是矫揉造作，灰溜溜地走是实质，趋炎附势的狗性决定了他不敢也不能公正地断这个案子，只能溜走。一件军大衣的细节描述，成了警官变色的维护物，成了贯穿全文的思惟性情的侧面写照，在文中施展的光和热难以估计。
鲜活笔下人物“5年夜绝招”，可依据人物塑造，选用一种法子，也可多种法子综合应用。怎么样应用才能获得优越结果，关键在于日常平凡察看可否过细入微，自己有没有奇特的感受。
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