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梁山电工培训班文章内容：

 林格伦讲：“一个镜头的结构要受无数因素的支配，不过这些因素总起来可分为三个主要项目：第一是主要形象本身的运动和形式；第二是摄影机和主要形象的相对运动和位置；第三是照明主要形象的方法。” 

　　波布克讲：①、胶片本身──各种不同底片的性能和特征；
　　　　　　　②、构图──在一个画面内每一个视觉元素的位置；
　　　　　　　③、照明──每一个场面的照明性质和质量。

　　我们从六个方面讲：①、构图
　　　　　　　　　　　②、景别
　　　　　　　　　　　③、角度
　　　　　　　　　　　④、运动
　　　　　　　　　　　⑤、照明
　　　　　　　　　　　⑥、色彩

　　（六个方面其实是互有关连的，如构图，我们第一节“电影影像的构图”中主要讨论的是在一个画格中每一个视觉元素的位置。其实它当然还包括照明、色彩等元素。我们之所以把它们分成六个方面，主要是为了讲述上的方便。）

第一节、电影影像的构图

思考题：①、一部影片中的构图应该遵守什么原则？
　　　　②、如何使一个画格的构图具有形式上的美感？
　　　　③、构图能否在形式上不具美感，为什么？

　　影像结构的基本组织单位是“镜头”。而镜头实际上还可以再分，即“画格”。
　　一个镜头是由无数的画格组成的。（电影每秒24格）。

　　本节我们讨论的构图其实就是画格的构图。
　　“画格”构图的理论上的探讨，如画格的写实性、表意性、隐喻象征意义、符号学意义等，这是理论家的命题。我们不在这里探讨，大家有兴趣可看巴赞、爱森斯坦、米特吕、克拉考尔等人的著作。这里，我们仅从创作的角度讨论我们在电影创作中如何处理好构图元素。

　　我认为：处理好一部影片中的“构图”元素，起码应考虑以下三点，或称三原则，即：①美学原则；②主题服务原则；③变化原则。其中，“美学原则”、“主题服务原则”是就单个画格的构图而言。而“变化原则”则是就整个一部影片的构图而言。

一、美学原则

　　电影是一门艺术，所以它的构图首先要美，要“艺术”。换句话说，就是要具有视觉上的美感，使人看起来舒服，看起来好看。

　　怎样使一个画格的构图具有视觉上的美感？我觉得它不应该仅仅理解为：画格中所拍摄的内容都是一些美好动人的景物：青山，，绿水，鲜花，美人……画格中拍摄的内容美，──即“拍什么？”仅仅是画格具有美感的一个方面，它不是全部，还有比它更重要的，就是──“怎么拍？”。“怎么拍？”──即不同的拍法，它可以使美的东西拍出来不美，它也可以使看来平常的东西，拍出来之后，看起来好看。


　

　“怎么拍？”是一个形式美的问题。这一节中，我们主要讨论的就是这个问题。要使一个画格的构图具有形式上的美感，影响的因素很多，诸如：光线、色彩、影调层次、虚实对比、远近对比、大小对比，高低对比等等。这是一门专门的摄影构图的学问。我们不能在这里一一细讲（光线、色彩我们后面讲）。我们仅从创作的角度讲几个应该注意的问题。

【（解释）主体与陪体：
　　一个画格中所表现的人或者物，无论多少，它们都可以分为两大类：主体和陪体。如何区分主体和陪体：

　　①、主体、陪体不能理解为甲在画格中大，乙在画格中小，甲就是主体，乙就是陪体。
　　②、主体、陪体不能理解为甲在画格中居前景，乙在画格中居后景，甲就是主体，乙就是陪体。
　　③、主体、陪体区分的关键是看它们在画格中所起的作用的大小，作用大的是主体，作用小的是陪体。】

　　从创作角度讲，一个画格中的构图具有形式上的美感，应做到以下几点
电影视听语言（4）—构图B

从创作角度讲，一个画格中的构图具有形式上的美感，应做到以下几点：
　　①、主体不要居中
　　美术、绘画中有“黄金分割原则”，这是画家在长期的审美实践中总结出的一条重要的审美经验。

　　“黄金分割原则”即： １ ∶ １．６１８
　　　近似值： ２ ∶ ３； ３ ∶ ５； ５ ∶ ８
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　　②、水平线不要上下居中，不要一分为二地分割画面。

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　　③、色调、布光等不要一分为二地平分画面。
　　如在低调的场面中，三分之二应该是暗色调，三分之一应该是亮色调；在高调场面中，三分之二应该是亮色调，三分之一应该是暗色调。

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　　（①──③其实都是从“黄金分割原则”派生出来的。）

　　④、主体不要过分孤单
　　这就是说，主体不能在画格中显得空空荡荡。

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　　⑤、主体、陪体应该主、陪分明，不应喧宾夺主。

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　　⑥、人或物的断续线不应一字排开，应高低起伏、错落有致。

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　　⑦、人或物之间的距离不应均等，应有疏有密。

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　　⑧、水平线及景物连天线不应歪斜不稳。

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　　⑨、人最好不要完全正面，应与画格形成一定的角度。

　　⑩、构图不应雷同、抄袭。

　　影响画格构图形式美还有许多因素，如景别、角度、照明、色彩等等。这些内容我们后面还要专门讨论。

二、主题服务原则

　　在一部影片当中，画格的构图无疑也是影片诸形式中的一种形式。而影片的主题或者说故事，才是影片中起决定作用的“内容”。形式必须为内容服务，构图也必须为主题服务。

　　构图如何为主题服务：
　　①、为了表现好主题，要努力设计最合适、最舒服、最具视觉美感的构图。
　　《十字小溪》
　　《金色的池塘》
　　《黄土地》
　　②、为了表现好主题，有时要有意去破坏画面构图的美感。
　　Ａ、构图内容不美：
　　《战舰波将金号》中的蠕动的蛆；
　　《泥之河》中的臭水沟。
　　Ｂ、构图形式不美：
　　《黄土地》


　　③、如果某个构图优美的画面，它与整个影片的风格、主题不符，甚至妨碍了影片主题思想的表达，我们必须忍痛割爱，就象罗丹砍毅然砍去“巴尔扎克”的手。

三、变化原则

　　以上两点“美学原则”、“主题服务原则”是就一部影片中的单个具体的画格的构图而言的。那么，对于由千万个单个画格所组成的整部影片的画格的构图而言，所要遵循的原则就是“变化原则”。

　　电影不是照片。观众不能忍受一部构图没有变化的电影。而变化也正是电影艺术的主要特征和它的魅力之所在。一部电影的变化可谓千变万化，除了构图所表现的内容的变化外，构图形式的变化也是一种重要的变化。下面我们所讲的景别、角度、运动（摄影机运动）、照明、色彩等都属于构图形式的变化。

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